Tétrada, modo de la séptima.
Modo melódico griego.
Nomenclatura clásica.
Función del Grado.
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martes, 1 de septiembre de 2015
sábado, 23 de febrero de 2013
miércoles, 13 de febrero de 2013
Circulo de Cuartas y Quintas Justas
EL CÍRCULO DE CUARTAS Y DE QUINTAS
En el sentido de las agujas del reloj leemos la
FA DO SOL RE LA MI SI...
En el sentido inverso de las agujas del reloj,
la sucesión de Cuartas justas.
DO FA SIb MIb LAb REb SOLb
SI MI LA RE SOL.
La sucesión de quintas corresponde al orden de los sostenidos (#).
La sucesión de cuartas corresponde al orden de los bemoles (b).
martes, 12 de febrero de 2013
TRÍADAS EN BAJOS O TRÍADAS GRAVES
DE LOS ACORDES SOBRE
LAS CUERDAS GRAVES.
Aunque los guitarristas tenemos interiorizado que el “arpegio” es una técnica de la mano derecha (ver: arpegios en la guitarra) la exposición de las notas de los acordes de una en una (independientemente del orden en que se toquen) se denomina Arpegio.
Para evitar la coincidencia, en este blog preferimos denominar Tríadas a las sucesiones de las notas de los acordes.
En esta entrada se proponen las cuatro (tríadas y) tétradas correspondientes a los acordes diatónicos (Mayor, menor, Dominante 7 y semidisminuido ó m75b).
TRÍADAS AGUDAS, O FUNDAMENTALES. EN 4ª y 3ª
Se trata de una manera de posicionar los acordesen las cuerdas. 4a, 3a, 2a, 1a.
La característica de estas tríadas es que las notas del acorde quedan colocadas en su orden "fundamental" [Primera, Tercera (Mayor o menor), Quinta] desde la cuerda más grave de las que se pulsan.
Esta forma de usar los acordes es muy recomendable para los guitarristas eléctricos por evitar conflictos de tesitura con los bajistas. Es muy funcional en general para combinar melodía y armonía por ser más “cortos” que los acordes móviles a seis cuerdas.
lunes, 11 de febrero de 2013
TRÍADAS CON SEPTIMA A DOS OCTAVAS
Aunque en alguna entada anterior he titulado como tríadas indistintamente aquellas compuestas estrictamente por las tres notas del acorde, y las que contenían cuatro notas (1a 3a 5a 7) su nombre correcto sería el de Tétrada, puesto que tienen cuatro notas. Estas Tétradas (o Cuatríadas en algunas escuelas) resultan un excelente ejercicio si se practican por cuartas justas. Se corresponden con los cuatro tipos de acordes diatónicos de la tonalidad.
Si ya dominas las tríadas graves y su versión aguda, en este caso únicamente debes juntarlas.
Para TÉTRADAS de acordes Mayores, menores, dominantes y semidisminuidos:
Haz clic sobre cualquiera de las ilustraciones para verlas a pantalla completa
domingo, 10 de febrero de 2013
sábado, 9 de febrero de 2013
viernes, 8 de febrero de 2013
jueves, 7 de febrero de 2013
miércoles, 6 de febrero de 2013
sábado, 2 de febrero de 2013
ESCALAS PENTATÓNICAS
ESCALAS PENTATÓNICAS Las escalas pentatónicas son un recurso melódico en que suprimiento algunas de las notas de las escalas heptatónicas (o modos griegos) en concreto la 4a y la 7a, se manejan notas correctas del tono que permiten improvisar con menor “riesgo” de incluir notas “falsas” o inadecuadas.
Cada patrón tiene a su vez dos patrones a sus extremos, con los que comparte notas, superponiéndose entre ellos.
Los nombres con los que aparecen asignadas aquí son propios, no son standard y están relacionados con los patrones por figuras que forman entre algunas cuerdas, con la idea de que sean más fácilmente memorizables.
Sus equivalencias con las escalas heptatónicas figuran igualmente en los diagramas.
Las escalas pentatónicas más efectivas son las llamadas “Blue scales” en las que se añade una nota cromática {Blue note, en azul} entre la 2a de la tonalidad y la 3>.
PATRONES RÍTMICOS 2
SILENCIOSUna vez dominados los patrones rítmicos de la primera parte, (ver, patrones rítmicos, teoría y uso / y /ver: patrones rítmicos 1 ) donde se "eliminaban" rasgueos en sentido abajo-arriba, para formar figuras rítmicas en las que los "golpes fuertes" del patrón coinciden con los "tiempos" fuertes del compás (1234), se puede intentar tocar con patrones algo más complejos, en los que los rasgueos que se eliminan son movimientos arriba-abajo.
PATRONES RíTMICOS 3
Los siguientes patrones son característicos de la música de raíz étnica y se encuentra en el son cubano, en el reegae, en varias formas del jazz, en los boleros y otros ritmos de ida y vuelta, en los tangos (flamencos o rioplatenses), en la música brasileña...PATRONES RÍTMICOS 4
Esta combinación nos sugiere un ritmo similar al de bossa-nova (algo más complejo, en realidad) y compatible con él. Una buena manera de tantear con la música brasileña.Es también útil sobre progresiones con aire de rumba.
RECUERDA que los silencios deben ser "ejecutados". Hay una intención en el silencio, y como se habrá comprobado, la diversidad de los patrones proviene de "cambiar" los silencios de situación.
domingo, 27 de enero de 2013
MODOS GRIEGOS (digitaciones desde la 3a cuerda)
Los llamados modos griegos son un recurso melódico y de improvisación. Provienen de los antiguos “modos gregorianos”, aunque en música moderna no se utilizan de la misma forma que en los estudios más clásicos donde apenas se les da importancia, más allá de la teoría. Los usan intérpretes de todos los instrumentos, aunque para los guitarristas resultan una forma esencial para poder acceder a las escalas de los grados.
Los Modos Griegos en sí mismos son complejos y su uso estricto implica tanto argumentos melódicos como estructuras armónicas.
Sin embargo desde el punto de vista de los guitarristas las ESCALAS DE LOS MODOS GRIEGOS son un excelente medio para adentrarse en la faceta melódica del instrumento.
La práctica de las digitaciones correspondientes a cada uno de ellos permiten, por un lado crear secuencias de notas coherentes con la tonalidad que corresponda, aportan agilidad y al mismo tiempo permiten asociar cada NOMBRE con su digitación facilitando su contextualización.
Los grados corresponden a las notas de cualquier Escala de determinada tonalidad, con las notas de su ARMADURA.
En el tono de Do Mayor: la Jónica (I) es la escala de la nota do en Do Mayor {do re mi fa sol la si do}, la Dórica (IIm) es la escala de la nota [re] en Do Mayor {re mi fa sol la si do re}, la Frigia (IIIm) es la escala de [mi] en Do Mayor {mi fa sol la si do re mi} etcétera.
En el tono de Sol Mayor: la Jónica (I) es la escala de sol en Sol Mayor {sol la si do re mi fa# sol}, la Lidia (IV) la de su 4a [do] en Sol Mayor {do re mi fa# sol la si do}, la Mixolidia (V7) la de su 5a [re] en Sol Mayor {re mi fa# sol la si do re} etcétera.
- Todas las Escalas de los modelos se inician en la 3ª cuerda.
- Todas las Escalas de los modelos se atacan con el DEDO 1º (dedo índice).
- Todas les Escalas de los modelos empiezan en la segunda nota de la Escala anterior.
- Excepto en el modo Dórico (IIm), los modos menores: Frigia (IIIm), Eolia (VIm) y Eolia (VII m75b) ocupan cinco trastes, por lo que la digitación debe DESPLAZARSE.
- Cuando existe la necesidad de desplazar la digitación de su “cuadrupla de trastes”, la escala DESCENDENTE se digita igual que la escala ASCENDENTE.
(Ver las Escalas de los Modos Griegos) pulsa:
MODOS GRIEGOS A DOS OCTAVAS
Cuando iniciamos la escala en la 6ª cuerda (en verde más oscuro): 1.- Si la escala es Mayor (Jónica, Lidia o Mixolidia) la primera nota debe atacarse con el dedo 2º (dedo corazón). 2.- Si la escala es menor (Dórica, Frigia, Eolia o Locria) la primera nota debe atacarse con el dedo 1º (dedo índice). 3.- El diagrama comprende dos octavas, la grave se inicia con el dedo adecuado. La octava aguda (en verde claro) empieza en la 3ª cuerda, coincidiendo con los patrones vistos en modos griegos...
PATRONES DE LAS ESCALAS DE LOS MODOS GRIEGOS A DOS OCTAVAS:
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