de la tonalidad de Do Mayor
Construyendo...
sábado, 23 de febrero de 2013
PATRONES RÍTMICOS 1
Los patrones rítmicos.
El movimiento del brazo rítimico (el derecho) debe ser un movimiento pendular, en vaivén. De arriba a abajo (v) y de abajo a arriba (W). Estos dos movimientos deben tener la misma intensidad, como si se tratase del tic tac de un metrónomo.
miércoles, 13 de febrero de 2013
CONTANDO NOTAS...
Contar notas.
Las notas naturales son do, re, mi, fa, sol, la, si, (do). De modo que re es la segunda de do, mi es la segunda de re y así sucesivamente... Al enumerar las diversas listas de los SALTOS que podemos encontrar entre ellas "recitamos" Tablas que permiten acceder con rapidez a múltiples recursos armónicos y prácticos.
Por ello resulta MUY INTERESANTE dominar estas secuencias, conocerlas y manejarlas con agilidad.
NOTAS NATURALES: Las notas musicales son siete. Conocerlas y familiarizarse con las secuencias que generan al relacionarse entre ellas resulta extremadamente útil para los guitarristas.
Algunos de los "saltos" que se producen entre ellas son auténticas llaves que permiten ENTENDER y dominar la notación sobre el instrumento.
Algunos de los "saltos" que se producen entre ellas son auténticas llaves que permiten ENTENDER y dominar la notación sobre el instrumento.
Las notas naturales son do, re, mi, fa, sol, la, si, (do). De modo que re es la segunda de do, mi es la segunda de re y así sucesivamente... Al enumerar las diversas listas de los SALTOS que podemos encontrar entre ellas "recitamos" Tablas que permiten acceder con rapidez a múltiples recursos armónicos y prácticos.
Por ello resulta MUY INTERESANTE dominar estas secuencias, conocerlas y manejarlas con agilidad.
2as:
do re mi fa sol la si (do)
3as:
do mi sol si re fa la (do)
4as:
si mi la re sol do fa (si)
5as:
fa do sol re la mi si (fa)
6as:
do la fa re si sol mi (do)
7as:
do si la sol fa mi re (do)
2as: DO RE MI FA SOL LA SI
Contando por SEGUNDAS, obtenemos ESCALAS...
3as: DO MI SOL SI RE FA LA
Contando por TERCERAS, obtenemos TRÍADAS...
Circulo de Cuartas y Quintas Justas
EL CÍRCULO DE CUARTAS Y DE QUINTAS
En el sentido de las agujas del reloj leemos la
sucesión de Quintas justas:
FA DO SOL RE LA MI SI...
En el sentido inverso de las agujas del reloj,
la sucesión de Cuartas justas.
DO FA SIb MIb LAb REb SOLb
SI MI LA RE SOL.
La sucesión de quintas corresponde al orden de los sostenidos (#).
La sucesión de cuartas corresponde al orden de los bemoles (b).
EL CICLO DE CUARTAS JUSTAS EN LA GUITARRA
Como sabemos por otras entradas ("Contando notas" y "El método, por cuartas justas"...) la secuencia de cuartas es el modo más sencillo y eficaz para aprender las notas en la guitarra.
La secuencia de cuartas es: si mi la re sol do fa
La secuencia de Cuartas Justas, que incluye las notas alteradas, desde do es:
do fa sib mib lab reb solb si mi la re sol
EL CICLO DE CUARTAS EN LA GUITARRA
En esta presentación se puede seguir el "camino" de las cuartas justas sobre las cuerdas 6a y 5a. Conocer su secuencia y su ubicación es imprescindible y muy práctico a la hora de avanzar en el conocimiento del instrumento y sus posibilidades.
EL CICLO DE CUARTAS EN LA GUITARRA
(Pulsa sobre el TÍTULO para ver la PRESENTACIÓN))
Ver: Círculo de Cuartas y Quintas
Ver: Contando Notas, las frases mágicas
Ver: El método, por Cuartas Justas
(Pulsa sobre el TÍTULO para ver la PRESENTACIÓN))
Ver: Círculo de Cuartas y Quintas
Ver: Contando Notas, las frases mágicas
Ver: El método, por Cuartas Justas
(Si ya has visto la presentación LEE MÁS):
martes, 12 de febrero de 2013
TRÍADAS EN BAJOS O TRÍADAS GRAVES
EL ARPEGIO DE LAS NOTAS
DE LOS ACORDES SOBRE
LAS CUERDAS GRAVES.
Aunque los guitarristas tenemos interiorizado que el “arpegio” es una técnica de la mano derecha (ver: arpegios en la guitarra) la exposición de las notas de los acordes de una en una (independientemente del orden en que se toquen) se denomina Arpegio.
Para evitar la coincidencia, en este blog preferimos denominar Tríadas a las sucesiones de las notas de los acordes.
En esta entrada se proponen las cuatro (tríadas y) tétradas correspondientes a los acordes diatónicos (Mayor, menor, Dominante 7 y semidisminuido ó m75b).
TRÍADAS AGUDAS, O FUNDAMENTALES. EN 4ª y 3ª
La característica de estas tríadas es que las notas del acorde quedan colocadas en su orden "fundamental" [Primera, Tercera (Mayor o menor), Quinta] desde la cuerda más grave de las que se pulsan.
Esta forma de usar los acordes es muy recomendable para los guitarristas eléctricos por evitar conflictos de tesitura con los bajistas. Es muy funcional en general para combinar melodía y armonía por ser más “cortos” que los acordes móviles a seis cuerdas.
lunes, 11 de febrero de 2013
TRÍADAS CON SEPTIMA A DOS OCTAVAS
Aunque en alguna entada anterior he titulado como tríadas indistintamente aquellas compuestas estrictamente por las tres notas del acorde, y las que contenían cuatro notas (1a 3a 5a 7) su nombre correcto sería el de Tétrada, puesto que tienen cuatro notas. Estas Tétradas (o Cuatríadas en algunas escuelas) resultan un excelente ejercicio si se practican por cuartas justas. Se corresponden con los cuatro tipos de acordes diatónicos de la tonalidad.
Si ya dominas las tríadas graves y su versión aguda, en este caso únicamente debes juntarlas.
Para TÉTRADAS de acordes Mayores, menores, dominantes y semidisminuidos:
Haz clic sobre cualquiera de las ilustraciones para verlas a pantalla completa
domingo, 10 de febrero de 2013
sábado, 9 de febrero de 2013
viernes, 8 de febrero de 2013
jueves, 7 de febrero de 2013
miércoles, 6 de febrero de 2013
domingo, 3 de febrero de 2013
Links a progresiones de acordes por grados
En estos links se conecta a una serie de secuencias de acordes, ordenadas por tonalidades y grados para tocar sobre ellas. Son ejercicios de mecanización, de entrenamiento. Muy sencillos.
PRÁCTICAS
Progressions dos acords. Acords inicials A i D
Progressions dos acords en C
Progressions dos acords en G
Progressions dos acords en D
Progressions dos acords en A
Progressions dos acords en E
Progressions dos acords en F
sábado, 2 de febrero de 2013
ESCALAS PENTATÓNICAS
ESCALAS PENTATÓNICAS Las escalas pentatónicas son un recurso melódico en que suprimiento algunas de las notas de las escalas heptatónicas (o modos griegos) en concreto la 4a y la 7a, se manejan notas correctas del tono que permiten improvisar con menor “riesgo” de incluir notas “falsas” o inadecuadas.
Cada patrón tiene a su vez dos patrones a sus extremos, con los que comparte notas, superponiéndose entre ellos.
Los nombres con los que aparecen asignadas aquí son propios, no son standard y están relacionados con los patrones por figuras que forman entre algunas cuerdas, con la idea de que sean más fácilmente memorizables.
Sus equivalencias con las escalas heptatónicas figuran igualmente en los diagramas.
Las escalas pentatónicas más efectivas son las llamadas “Blue scales” en las que se añade una nota cromática {Blue note, en azul} entre la 2a de la tonalidad y la 3>.
ESCALAS PENTATÓNICAS. EQUIVALENCIA MODOS GRIEGOS
suprime la 4a y la 7a (sensible) de la Escala Mayor (Jónica) y añade la 3m (Blue Note)
Para las tonalidades menores (dedo 1 índice del patrón Principal)
la Escala PENTATÓNICA:
suprime la 2a y 6a de la Escala menor (Eolia) y añade la 5b (Blue Note).
En tonos relativos, las notas son las mismas (aunque su posición en las respectivas escalas sea diferente).
PATRONES PENTATÓNICA + MODO GRIEGO:
PATRONES RÍTMICOS 2
SILENCIOS
Una vez dominados los patrones rítmicos de la primera parte, (ver, patrones rítmicos, teoría y uso / y /ver: patrones rítmicos 1 ) donde se "eliminaban" rasgueos en sentido abajo-arriba, para formar figuras rítmicas en las que los "golpes fuertes" del patrón coinciden con los "tiempos" fuertes del compás (1234), se puede intentar tocar con patrones algo más complejos, en los que los rasgueos que se eliminan son movimientos arriba-abajo.
Una vez dominados los patrones rítmicos de la primera parte, (ver, patrones rítmicos, teoría y uso / y /ver: patrones rítmicos 1 ) donde se "eliminaban" rasgueos en sentido abajo-arriba, para formar figuras rítmicas en las que los "golpes fuertes" del patrón coinciden con los "tiempos" fuertes del compás (1234), se puede intentar tocar con patrones algo más complejos, en los que los rasgueos que se eliminan son movimientos arriba-abajo.
PATRONES RíTMICOS 3
PATRONES RÍTMICOS 4
Esta combinación nos sugiere un ritmo similar al de bossa-nova (algo más complejo, en realidad) y compatible con él. Una buena manera de tantear con la música brasileña.Es también útil sobre progresiones con aire de rumba.
RECUERDA que los silencios deben ser "ejecutados". Hay una intención en el silencio, y como se habrá comprobado, la diversidad de los patrones proviene de "cambiar" los silencios de situación.
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