LOS NOMBRES DE LOS ACORDES

Y CÓMO INTERPRETARLOS....

Te has preguntado alguna vez qué quieren decir los nombres que les damos a los acordes?

 Hay muchas maneras de representar los acordes que se utilizan para armonizar las canciones. De hecho, una ojeada por internet o la consulta de varios cancioneros y partituras, basta para comprobar que hay un montón de maneras de escribirlos. Aún así siempre responden a la misma "descripción" de la estructura de cada acorde. En otra entrada nos referiremos a las diversas formas que se utilizan, y cuáles y por qué, son las más adecuadas para escribirlos.

En ésta vamos a analizar qué decimos de ellos cuando expresamos el nombre de los acordes. Qué información interesante contiene para nosotros y cómo interpretarla con fluidez. La nomenclatura (o la forma de referirse a los acordes en este caso) más común, más eficaz y más difundida internacionalmente es la que utiliza la nomenclatura de origen anglosajón para referir los acordes. (Ver: Notación Internacional).

Presentación. UNA PIZARRA EN LA NUBE.

Presentación e invitación. Inauguración del blog.

Cómo usarlo. Etiquetas.

Anotaciones, lecciones, ideas. Consulta.

...

CONTENIDOS

Cómo utilizar la información contenida en este blog? Aparte de algunas consideraciones iniciales que aparecerán en la cabecera de modo permanente, la intención es mantener el formato original de la idea de los blog. Es decir utilizarlo a modo de "cuaderno de bitácora" añadiendo contenidos a medida que estén disponibles. Como la publicación aparece por orden cronológico de las entradas, he decidido mantener una línea de etiquetados fijos a manera de índice ...

                                                                                                                                                      

I V VIm IV

Me ha gustado este video que me han pasado mis hijos. Me ha parecido gracioso.
A parte de estas canciones hay muchos buenos temas que contienen esta progresión. Está claro que es una de las sucesiones de acordes más comunes. Felicitaciones al autor.

link:
VIDEO: Aldo Narejos. 1 de cada 3 temas de éxito del verano 2013 son iguales...

I  V  VIm  IV

C   G   Em     F
D   A   Bm    G
E   B    C#m  A
F   C    Dm    Bb
G   D   Em     C
A   E    F#m   D
B   F#  G#m   E
etc...

Cómo leer los diagramas. 1/2 LAS CUERDAS

Diagramas, apuntes, digitaciones, secuencias, esquemas, imágenes, ilustraciones...

Para conseguir entender e interiorizar la información que se encuentra tanto en este blog como en cualquier otra fuente de información es muy útil comprender bien y leer eficazmente los diagramas de los acordes y las escalas.

Cómo leer los diagramas 2/2 LOS TRASTES

Las barritas metálicas que atraviesan verticalmente el diapasón se llaman trastes.
Los expresamos en números romanos (I, II, III, IV...) 

LEE MÁS:

EL ATRIL DEL GUITARRISTA

Faristol (ATRIL) es una de las palabras que más utilizo en mis clases colectivas.
Una de mis obsesiones es la colocación de este elemento en escena (aunque se trate de una audicón escolar). De modo que incluso en clase los atriles están colocados de modo que yo pueda ver las manos de mi alumno (lógicamente). En un escenario este efecto debe tenerse en cuenta, ya que uno de los atractivos de asistir al concierto de un guitarrista, es ver cómo evolucionan sus manos, cómo se mueven sobre las cuerdas  lo largo del mástil. Cuando el atril impide ver las manos del guitarrista, se convierte en una barrera visual infranqueable (un ruido)  y puede arruinar un buen concierto al espectador. De modo que el atril de un guitarrista debería estar al mínimo de altura (aproximadamente la de sus rodillas)  para permitir al público la visibilidad de la evolución de sus dedos durante la ejecución.

Audición escolar en Sant Lluís, Menorca

LA TONALIDAD MENOR 1 (Sistema armónico).

Hay cuatro tipos de acordes que forman las tonalidades:

Mayor {1a 3> 5}
menor {1a 3m 5}
Dominante (V7) {1a 3> 5 7}
m75b {1a 3m 5b 7}
Gráfico

De ellos sólo los acordes mayores y los acordes menores pueden ser Tónicas de un sistema armónico.
La Tónica de una tonalidad se reconoce por su función: resolver la tensión musical. [Por definirlo de un modo sencillo, la TÓNICA cierra, acaba; es el último acorde del fragmento o la canción. Es el "pon" del "chin - pon" (the end) final de una pieza].

Ocupa el primer grado ( I ) en el conjunto de acordes que forman su tonalidad. Es la nota original que a través de sus relaciones con el resto forma un sistema estable (de carácter Mayor o menor) para la armonización de una melodía determinada.

RELATIVO
Todas las tonalidades menores están relacionadas con una tonalidad Mayor, de modo que se conocen como relativos de las mismas. Esto quiere decir que comparten armadura con un tono Mayor. Compartir armadura significa que las notas alteradas de ambas tonalidades son las mismas. Consecuentemente los acordes de esta tonalidades relativas serán los mismos (excepto, como veremos, uno de ellos) y compartirán el mismo sistema de escalas.

ACORDES DE LA TONALIDAD DE DO MAYOR

 Acordes diatónicos 

de la tonalidad de Do Mayor

 ( C)

Ver: los acordes del tono de Do Mayor

          Ver: TONALIDADES MÁS USUALES (diagramas de los acordes)

PATRONES RÍTMICOS 1

Los patrones rítmicos.

El movimiento del brazo rítimico (el derecho) debe ser un movimiento pendular, en vaivén. De arriba a abajo (v) y de abajo a arriba (W). Estos dos movimientos deben tener la misma intensidad, como si se tratase del tic tac de un metrónomo.

PATRONES RÍTMICOS 1 (Diagramas)

       Haz "clic" en  los diagramas, para verlos en pantalla completa.

                    

                   

                    

                   

CONTANDO NOTAS...

Contar notas.

NOTAS NATURALES: Las notas musicales son siete. Conocerlas y familiarizarse con las secuencias que generan al relacionarse entre ellas resulta extremadamente útil para los guitarristas. 

Algunos de los "saltos" que se producen entre ellas son auténticas llaves que permiten ENTENDER y dominar la notación sobre el instrumento.

Las notas naturales son  do, re, mi, fa, sol, la, si, (do). De modo que re es la segunda de do, mi es la segunda de re y así sucesivamente... Al enumerar las diversas listas de los SALTOS que podemos encontrar entre ellas "recitamos" Tablas que permiten acceder con rapidez a múltiples recursos armónicos y prácticos.

Por ello resulta MUY INTERESANTE dominar estas secuencias, conocerlas y manejarlas con agilidad.

2as:

do re mi fa sol la si (do)

3as:

do mi sol si re fa la (do)

4as:

si mi la re sol do fa (si)

5as:

fa do sol re la mi si (fa)

6as:

do la fa re si sol mi (do)

7as:

do si la sol fa mi re (do)

2as: DO RE MI FA SOL LA SI

Contando por SEGUNDAS, obtenemos ESCALAS...

3as: DO MI SOL SI RE FA LA

Contando por TERCERAS, obtenemos TRÍADAS...

                                                  ... y Acordes, al juntarlas.

4as: SI MI LA RE SOL DO FA

Contando por CUARTAS, obtenemos la LISTA DE BEMOLES 

(b) de las armaduras que definen las tonalidades

Al mismo tiempo, las cuerdas de la guitarra 

(a excepción de la 2ª) están ORGANIZADAS por 

cuartas...

Circulo de Cuartas y Quintas Justas

EL CÍRCULO DE CUARTAS Y DE QUINTAS

En el sentido de las agujas del reloj leemos la

sucesión de Quintas justas:

FA DO SOL RE LA MI SI...

En el sentido inverso de las agujas del reloj,
la sucesión de Cuartas justas.

DO FA SIb MIb LAb REb SOLb
             SI   MI   LA   RE   SOL.


La sucesión de quintas corresponde al orden de los sostenidos (#).
La sucesión de cuartas corresponde al orden de los bemoles (b).

EL CICLO DE CUARTAS JUSTAS EN LA GUITARRA

Como sabemos por otras entradas ("Contando notas" y "El método, por cuartas justas"...) la secuencia de cuartas es el modo más sencillo y eficaz para aprender las notas en la guitarra.

La secuencia de cuartas es: si mi la re sol do fa

La secuencia de Cuartas Justas, que incluye las notas alteradas, desde do es:

do fa sib mib lab reb solb si mi la re sol

EL CICLO DE CUARTAS EN LA GUITARRA

En esta presentación se puede seguir el "camino" de las cuartas justas sobre las cuerdas 6a y 5a. Conocer su secuencia y su ubicación es imprescindible y muy práctico a la hora de avanzar en el conocimiento del instrumento y sus posibilidades.

 Ver Presentación:

 EL CICLO DE CUARTAS EN LA GUITARRA 
   (Pulsa sobre el TÍTULO  para ver la PRESENTACIÓN))

Ver: Círculo de Cuartas y Quintas 
Ver: Contando Notas, las frases mágicas
Ver: El método, por Cuartas Justas

(Si ya has visto la presentación LEE MÁS):

Ideograma de las cuartas justas

do fa sib mib lab reb solb si

mi la re sol

TRÍADAS EN BAJOS O TRÍADAS GRAVES

EL ARPEGIO DE LAS NOTAS 

DE LOS ACORDES SOBRE 

LAS CUERDAS GRAVES.

Aunque los guitarristas tenemos interiorizado que el “arpegio” es una técnica de la mano derecha (ver: arpegios en la guitarra) la exposición de las notas de los acordes de una en una (independientemente del orden en que se toquen) se denomina Arpegio.

Para evitar la coincidencia, en este blog preferimos denominar Tríadas a las sucesiones de las notas de los acordes.

En esta entrada se proponen las cuatro (tríadas y) tétradas correspondientes a los acordes diatónicos (Mayor, menor, Dominante 7 y semidisminuido ó m75b).

TRÍADAS AGUDAS, O FUNDAMENTALES. EN 4ª y 3ª

Se trata de una manera de posicionar los acordes
en las cuerdas. 4a, 3a, 2a, 1a.

La característica de estas tríadas es que las notas del acorde quedan colocadas en su orden "fundamental" [Primera, Tercera (Mayor o menor), Quinta] desde la cuerda más grave de las que se pulsan.

Esta forma de usar los acordes es muy recomendable para los guitarristas eléctricos por evitar conflictos de tesitura con los bajistas. Es muy funcional en general para combinar melodía y armonía por ser más “cortos” que los acordes móviles a seis cuerdas.

TRÍADAS CON SEPTIMA A DOS OCTAVAS

Aunque en alguna entada anterior he titulado como tríadas indistintamente aquellas compuestas estrictamente por las tres notas del acorde, y las que contenían cuatro notas (1a 3a 5a 7) su nombre correcto sería el de Tétrada, puesto que tienen cuatro notas. Estas Tétradas (o Cuatríadas en algunas escuelas) resultan un excelente ejercicio si se practican por cuartas justas. Se corresponden con los cuatro tipos de acordes diatónicos de la tonalidad.

Si ya dominas las tríadas graves y su versión aguda, en este caso únicamente debes juntarlas. 

Para TÉTRADAS de acordes Mayores, menores, dominantes y semidisminuidos:

     

     

     

     

Haz clic sobre cualquiera de las ilustraciones para verlas a pantalla completa

VER Triadas en Bajos o Tríadas Graves

VER Tríadas Agudas o Fundamentales

ACORDES DE LA TONALIDAD DE SOL MAYOR

 

ACORDES DE LA TONALIDAD DE SOL MAYOR ( G )
                           






                                                                                       Ver los acordes

ACORDES DE LA TONALIDAD DE RE MAYOR

ACORDES DIATÓNICOS DE LA TONALIDAD DE RE MAYOR



 ( D)

ACORDES DE LA TONALIDAD DE LA MAYOR

ACORDES DE LA TONALIDAD DE LA MAYOR (A)

Ver los acordes

ACORDES DE LA TONALIDAD DE MI MAYOR

ACORDES DE LA TONALIDAD DE MI MAYOR

 (E)

Ver los acordes

ACORDES DE LA TONALIDAD DE FA MAYOR

ACORDES DE LA TONALIDAD DE FA MAYOR 



(F)

Ver acordes

ACORDES MÓVILES (1/2) sobre la sexta cuerda

ACORDES MÓVILES (2/2) sobre la quinta cuerda

Links a progresiones de acordes por grados

En estos links se conecta a una serie de secuencias de acordes, ordenadas por tonalidades y grados para tocar sobre ellas. Son ejercicios de mecanización, de entrenamiento. Muy sencillos.

PRÁCTICAS

Progressions dos acords. Acords inicials A i D

https://soundcloud.com/cmgdo/sets/axcords-inicials

Progressions dos acords en C

https://soundcloud.com/cmgdo/sets/progressions-dos-acords-c

Progressions dos acords en G

https://soundcloud.com/cmgdo/sets/progressions-dos-acords-g

Progressions dos acords en D

https://soundcloud.com/cmgdo/sets/progressions-dos-acords-d

Progressions dos acords en A

https://soundcloud.com/cmgdo/sets/progressions-dos-acords-a

Progressions dos acords en E

https://soundcloud.com/cmgdo/sets/progressions-dos-acords-e

Progressions dos acords en F

https://soundcloud.com/cmgdo/sets/progressions-dos-acords-f

Ver también:  Cuadro de los acordes diatónicos de las tonalidades más usuales

ESCALAS PENTATÓNICAS

ESCALAS PENTATÓNICAS   Las escalas pentatónicas son un recurso melódico en que suprimiento algunas de las notas de las escalas heptatónicas (o modos griegos) en concreto la 4a y la 7a, se manejan notas correctas del tono que permiten improvisar con menor “riesgo” de incluir notas “falsas” o inadecuadas.                 

Cada patrón tiene a su vez dos patrones a sus extremos, con los que comparte notas, superponiéndose entre ellos.

Los nombres con los que aparecen asignadas aquí son propios, no son standard y están relacionados con los patrones por figuras que forman entre algunas cuerdas, con la idea de que sean más fácilmente memorizables.

Sus equivalencias con las escalas heptatónicas figuran igualmente en los diagramas.

Las escalas pentatónicas más efectivas son las llamadas “Blue scales” en las que se añade una nota cromática {Blue note, en azul} entre la 2a de la tonalidad y la 3>.

ESCALAS PENTATÓNICAS. EQUIVALENCIA MODOS GRIEGOS

 

Para las tonalidades Mayores (dedo 4 meñique del patrón Principal) la Escala PENTATÓNICA:
suprime la 4a y la 7a (sensible) de la Escala Mayor (Jónica) y añade la 3m (Blue Note)

Para las tonalidades menores (dedo 1 índice del patrón Principal)
la Escala PENTATÓNICA:
suprime la 2a y 6a de la Escala menor (Eolia) y añade la 5b (Blue Note).

En tonos relativos, las notas son las mismas (aunque su posición en las respectivas escalas sea diferente).

PATRONES PENTATÓNICA + MODO GRIEGO:

ESCALAS PENTATÓNICAS. PATRONES